Il concerto traccia un raffinato itinerario nella letteratura cameristica austro-tedesca, mettendo in luce l’evoluzione del dialogo tra violino e pianoforte dal primo Beethoven alla piena maturità brahmsiana. La Sonata op. 12 n. 1 di Beethoven, ancora permeata dall’eredità haydniana e mozartiana, manifesta già quella tensione dinamica e quella concezione concertante che porteranno il compositore a ridefinire profondamente il genere della sonata.
Con la Sonata op. 100 Brahms approda invece a una dimensione di lirismo rarefatto e contemplativo. Composta durante il soggiorno estivo sul lago di Thun nel 1886, a partitura dispiega una trama sonora di grande morbidezza timbrica, nella quale violino e pianoforte si fondono in un continuo fluire melodico, sorretto da una scrittura armonica densa e sofisticata. A suggellare il programma è lo Scherzo dalla Sonata FAE, omaggio collettivo a Joseph Joachim: una pagina di impetuosa vitalità ritmica e di acceso virtuosismo, emblema del fervore romantico brahmsiano.
Church of San Biagio
With its very simple structure, the church of San Biagio dates back to the start of the 16th century, the portico to the 18th century. At the top of the façade, there is a Baroque bell tower. The choir is decorated with some frescoes, in particular, the Fathers of the Church are depicted on the vault. It also houses a truly remarkable masterpiece: the majestic Flügelaltar (winged altarpiece) created by Michael Parth and his workshop from Bruneck, dating back to 1536. The central panel depicts the three figures of Saint Blaise, the Madonna and Child, and Saint Florian.
Photography by Ulderica Da Pozzo
